Почему неправильно брать классическую гитару на одну ногу?
Дело в том, что электрогитару и акустику берут на одну ногу, а классику нужно брать на две. Почему? Есть несколько причин для этого. Классика и акустика отличаются друг от друга конструктивно. На классике к корпусу примыкает XII лад, на акустике XIV. Если взять классику на правую ногу, то будет затруднен доступ в высокие позиции, а низкие позиции будут далеко для левой руки и взятие некоторых видов аккордов будет требоваться дополнительный поворот левой кисти. Будут также затруднены сложные аккорды на растяжку. Гитара будет находиться в очень неустойчивом положении (в этом легко убедиться если убрать обе руки, то гитара упадет, так как при взятии нога на ногу или на правую ногу точка равновесия не сбалансирована).
Правильная посадка гитариста подразумевает удобное и эргономичное положение тела и рук при игре на гитаре, чтобы обеспечить комфорт и избежать напряжения.
Основные моменты правильной (классической) посадки:
Удобный стул без подлокотников, с ровной и жесткой поверхностью.
Ноги устойчиво стоят на полу. Гитара опирается на левую ногу, которая стоит на подставке, гриф под углом 45 градусов.
Спина прямая, без сутулости.
Гриф должен быть под небольшим углом вверх, не слишком высоко и не слишком низко.
Обе руки должны быть расслаблены, локти не прижаты к корпусу, но и не слишком далеко отведены.
Левая рука: согнута в локте и находиться на уровне плечевого сустава, не прижата к корпусу, рука не должна тянуть гриф на себя, чтобы не возникало напряжения.
Правая рука: предплечье в районе локтя опирается на деку гитары, кисть расслаблена, не прижата к деке. Важно почувствовать вес локтя правой руки, чтобы обеспечить опору и комфортное расположение на обечайке. Сама кисть - располагается около отверстия деки.
Правда следует отметить, что в современной классической посадке нет какого-то строго определенного норматива. Посадки современных классических гитаристов очень сильно могут друг от друга отличаться. По логике посадка должна зависеть от того, какую музыку, какой стиль предпочитает играть гитарист: в элементах фингерстайла запястье будет прижато, во фламенко наоборот – максимально отдалена от деки (так достигается максимальная атака звука и так удобно делать расгеадо). И еще посадка будет зависеть от индивидуальных физиологических особенностей тела. Потому что главные критерии для современной посадки – это:
 Удобство. Не должно быть никаких различного рода зажимов, при очень важно чувствовать себя раскованно. Самое главное – это избежать проблем с осанкой (через годы занятий с кривой посадкой, искривиться позвоночник).
 Второй не менее важный критерий - посадка должна позволять устойчиво расположить инструмент. Обеспечивать доступ ко всему грифу, позволять исполнять сложные технические приемы.
Ошибки, которые возникают при неправильной посадке.
Первый признак неправильной посадки - это если гитара не держит равновесие, падает, если убрать руки. Причиной этого как правило является следующее:

1. Гитара сползает к правой коленке. Из-за этого не только гитара стоит неустойчиво, но и очень сильно искривляется спина, так как гитара находиться не параллельно к корпусу тела, а образует сильный угол. И чем больше гитара уползает на коленку, тем больше корпус гитариста крутиться в сторону грифа. Играть так не удобно, и это очень вредно для спины.
2. Гриф расположен слишком низко к полу. Нужно просто поднять гриф выше. Но также часто бывает, что гитарист использует слишком низкую подставку. Когда гриф слишком низко, гитарист будет вынужден постоянно к нему наклоняться, это и неудобно, и также вредно для позвоночника.
3. Плоскость деки находиться не перпендикулярно к полу и стремиться образовать по отношению к корпусу гитариста угол в 45 градусов. Гитарист как бы превращает гитару в гусли. Это делают, чтобы было удобно смотреть на гриф, не думая при этом, что смотреть на гриф прекрасно можно и сверху, а левой руке при этом зажимать струны крайне неудобно, так как кисть будет постоянно вытягиваться и принимать неестественное положение.
4. Гитарист слишком сильно заглядывает на гриф. Опять же – это вредно для осанки, так как гитарист постоянно будет искривлять шею. Напоминаю, что смотреть на гриф прекрасно можно и сверху.

P. S. Еще один атрибут в классической посадке – это антискользящая материя (коврик). Обычно его используют чаще при применении подставки под ногу. Не является необходимым. Многие гитаристы его вообще не используют. Коврик нужен для более жесткой фиксации гитары. Ложиться на левую или правую ногу под гитару. Большинство гитаристов ложит его под левую ногу, но под правой гитара держится более крепко. Кстати, гитаристы, которые не используют коврик объясняют это тем, что им нравиться, когда гитара держится очень свободно. Однако, всем начинающим гитаристам крайне важно заниматься именно с антискользящим ковриком, так как «поймать» правильную посадку не так просто. Нужно найти равновесие, при котором гитара не будет ускользать, а это, учитывая различную физиологию, очень индивидуально для каждого. Учиться играть, когда инструмент все время выпадает – приведет к неправильной постановке. С ковриком достичь желаемого результата будет гораздо проще. Но правда даже с ковриком взять гитару, чтобы она не выпадала из рук, с первого раза у многих не получается.
P. P. S. Если гитара не ускользает без отсутствия рук при использовании коврика, то это не факт, что посадка идеальная, так как коврик может держать гитару на довольно большом диапазоне различного положения ног и корпуса, но если получиться взять гитару без коврика, чтобы она не выпадала, тогда такая посадка будет идеальной.

Знание положения нот на грифе помогает быстрее ориентироваться при игре по нотам, облегчает импровизацию и транспозицию. Чтобы хорошо запомнить расположение нот на грифе гитары, рекомендуется использовать различные методы, включая визуализацию, мнемонику, упражнения и постепенное изучение. Важно не только запомнить расположение, но и научиться связывать его со звуком, чтобы быстро находить нужные ноты
Первый шаг – нужно запомнить ноты на открытых струнах (Ми, Си, Соль, Ре, Ля, Ми), затем учить расположение по полутонам вверх на каждой струне.
Практиковаться в медленном перемещении по всему грифу от открытой струны и далее вверх по полутонам, такой «говорящий» метод сочетает слуховое и моторное запоминание.
Для запоминания можно еще разбить разбить весь гриф на несколько зон: например, от открытых струн до третьего лада, от четвёртого до седьмого и так далее.
Находить одну и ту же ноту на разных струнах.
Использовать ноты-якоря.
Применять приложения-тренажёры для практики. Сейчас появилось множество различных приложений для смартфонов для запоминания нот. Скачайте себе на телефон любое из них и тренируйтесь в свободное время.

Настройка гитары включает в себя приведение каждой струны к определенной высоте тона. Обычно гитара настраивается в стандартный строй Ми - Си - Соль - Ре - Ля -Ми. Существуют различные методы настройки, включая использование тюнера, настройку по слуху, а также настройку по камертону.
Настройка по тюнеру:
Включаем тюнер и выбераем режим "Guitar" или "Chromatic".
Настраиваем первую струну (самую тонкую) Ми, ориентируясь на показания тюнера. 1-й струне (Ми) должна соответствовать буква E. Настраиваем остальные струны, ориентируясь на их соответствующие ноты и используя тюнер как ориентир. 2-й струне (Си) соответствует буква B, 3-й струне (Соль) - буква G. 4-я струна (Ре) - буква D. 5-я струна (Ля) - буква A. 6-я струна (Ми) - буква E.
Настройка по слуху:
1-ю струну настраиваем под тюнер, камертон, или под фортепиано, она должна звучать в унисон с нотой Ми.
2-ю струну (Си) зажимаем на V-м ладу, и настраиваем так, чтобы она звучала в унисон с первой открытой струной.
3-ю струну (Соль) зажимаем на IV-м ладу, и настраиваем так, чтобы она звучала в унисон со 2-й открытой струной.
4-ю струну (Ре) зажимаем на V-м ладу, и настраиваем так, чтобы она звучала в унисон с 3-й открытой струной.
5-ю струну (Ля) зажимаем V-м ладу, и настраиваем так, чтобы она звучала в унисон с 4-й открытой струной.
6-ю струну (Ми) зажимаем V-м ладу, и настраиваем так, чтобы она звучала в унисон с 5-й открытой струной.
Пятую струну (A) настраивайте так, чтобы она звучала в унисон с четвертой струной, зажатой на 5-м ладу.
Дополнительные советы:
Не настраивайте гитару сразу после того, как принесли ее с холода, дайте ей акклиматизироваться.
Используйте одну и ту же силу извлечения звука при настройке и при игре.
Учитывайте, что новые струны могут растягиваться, поэтому после настройки рекомендуется немного потянуть струны и настраивать гитару до тех пор, пока струны окончательно не растянутся.
Если гитара не строит на высоких ладах, возможно, проблема в мензуре, и стоит обратиться к мастеру.

Правая рука.
Правая рука ложиться на обечайку в верхней части, на угол, который образуется между обечайкой и верхней декой, чуть ниже самой высокой точки. Если гитару расположить горизонтально и найти самую высокую точку, и спуститься на пару сантиметров ниже в сторону вогнутости, то это будет место куда нужно ложить правую руку. Рука ложиться на предплечье, внутренней стороной, ближе к локтю. Плоскость ладони должна быть параллельно деке или под небольшим углом. Запястье не должно быть прижато к гитаре, оно, наоборот, образует небольшой угол, но не сильный.
Ошибки при постановке правой руки.
Правая рука извлекает звук, и если она стоит неправильно, то это будут проблемы с качеством звукоизвлечения, с техникой игры, рука будет уставать. Чем больше новичок играет с неправильной постановкой, тем больше он к ней привыкает, и переучиться будет все сложнее.

1. Правое плечо выше левого. Это происходит от излишней зажатости.
2. Локоть правой руки заходит за угол гитары.
3. Рука ложиться чуть ниже самой высокой точки не в сторону вогнутости, а в сторону выпуклости. Благодаря такому расположению руки пальцы становятся не перпендикулярно к струнам, а почти параллельно.
4. Ладонь держат не параллельно, а под углом, прижимаясь либо ребром ладони со стороны мизинца к струнам.
5. Запястье правой руки прижато. Если запястье прижато, это отразиться на беглости пальцев, так как мышцы предплечья будут зажаты из-за того, что пальцы будут вынуждены играть вверх, а не в ладонь.
6. Оттопыренный мизинец.

Левая рука.
Положение кисти и пальцев левой руки должно напоминать свободно висящую кисть, только направленную вверх. Большой палец, который прижимает гриф с обратной стороны должен быть прямым и находиться примерно напротив указательного или среднего пальца.По высоте большой палец – примерно на уровне кончиков пальцев (указательного, среднего или безымянного).
Ошибки при постановке левой руки.

1. Три главных ошибки большого пальца. Большой палец левой руки искривлен: находиться в наклоне по отношению к другим пальцам (вдоль грифа), согнутый в фалангах или сильно выходит за пределы грифа (рука висит на большом пальце). Все эти признаки зажимают кисть, так как в естественном положении большой палец так не сгибается.
2. Запястье левой руки сильно выдвинуто вперед.

P. S. Есть известные хорошо играющие гитаристы, которые могут сидеть не правильно, у которых руки стоят не правильно. Но на это не стоит ориентироваться.

Звукоизвлечение на гитаре - это процесс создания звука на инструменте, который включает в себя различные способы удара или щипка по струнам.
Основным способом звукоизвлечения на гитаре является щипок - гитарист зацепляет кончиком пальца или ногтем струну, слегка оттягивает и отпускает. При игре пальцами применяют две разновидности щипка: апояндо - с опорой на соседнюю струну и тирандо - без опоры.
Тирандо - обозначает щипок струны пальцем правой руки без опоры на соседнюю струну, основной прием звукоизвлечения на гитаре при
исполнении арпеджио, аккордов и многоголосия. Исполняется так: Палец правой руки после защипывания струны не опирается на следующую струну, а проходит вблизи от нее.
Апояндо - щипок струны пальцем правой руки с последующей опорой пальца на следующей струне. Апояндо иногда называют - удар, щипок с опорой, скользящий удар. Сила и направление апояндо исходит от третьего сустава. Апояндо используется большим, указательным, средним, безымянным пальцами каждым в отдельности, а также различными сочетаниями пальцев в двойных нотах через струну и аккордах. Этот прием позволяет добиться яркого и сильного звучания.Аппояндо дает сильные и плотные по тембру звуки, тирандо - более легкие и светлые. Поэтому звукоизвлечение апояндо чаще всего используется гитаристами для акцентировано - выразительного исполнения отдельных звуков или мелодических пассажей. Прием тирандо в основном применяется для игры большинства видов двухголосия, аккордов, арпеджио, но может быть использован и при исполнении мелодии.

Также гитарист может с небольшим усилием ударить тремя или четырьмя пальцами «вразброс» сразу по всем или по нескольким соседним струнам. Этот способ звукоизвлечения называется расгеодо (по испански «чес»).

We are a leading firm in providing quality and value to our customers. Each member of our team has at least 5 years of legal experience.

Our managers are always ready to answer your questions. You can call us during the weekends and at night. Also, you can visit our office for a personal consultation.